戏剧细节的最重要部分，就是角sE扮演与装扮，戏剧讲究原型，所谓人物原型，就是类似英雄、孤儿，这一类的封闭人格，所以演戏是严肃的，而戏剧创作与研究更是趣味无穷，将人生当作一部真实的戏剧来看，充满悲欢离合，喜怒哀乐，然而看戏的人痴痴的追剧，这是一种时代的流行JiNg神。

        第四章演戏的场景与换幕

        舞台剧的场景需要艺术设计，换幕的机制，看《胡桃钳》的动态换幕变化，觉得很流畅，设计得很巧妙的动态，然而古典剧目都倾向於一幕一幕的揭穿，用布景的画面取代布置的时间，有的戏剧是圆形旋转的换幕法，这使得布置场景可以真正的使用，如楼梯，王位，等等，所以戏剧缺少不了制作道具和布置的人才，这需要高度的美学设计。

        第五章演戏的心理与意识

        演戏要针对导演设置的人物心理去表演，要有角sE自觉的意识，进入那个角sE扮演的灵魂，暂时忘掉自己，去融入那个戏剧的心态，模拟那个角sE的沉重心情。所以戏剧有一种警示的意义，也有关存在问题的省思，戏剧系是一种人类学的心理展示科系，所以写剧本变成很重要的剧作家使命。

        第六章演戏的认知与表现

        演戏要了解自己适合眼那一类的X格，在京剧、歌仔戏、布袋戏中仔细分类角sE的定位及称呼，这是唯一差异於其它戏剧型态的优点，如百老汇、好莱坞、法国傀儡剧、独白剧场，都没有这些人物分类的局限，所以可以自由表现，发展空间很宽广，然而设定戏剧的人物，也是一种限制中的优点，因为导演不必为角sE太纷杂而头痛。

        第七章演戏的矛盾与冲突

        戏剧的矛盾与冲突，表现出0，戏剧X的转折，让人痴迷的想继续看下去，没有了矛盾冲突，平铺直叙的幸福主义，在追求娱乐X的观众眼中，是一种快乐意态的观看，完全不想研究戏剧的各种元素，文化符号。那麽《钟楼怪人》的矛盾就是生化人的拼接，在未来的世界里，是值得省思的医学科幻。

        第八章演戏的牺牲与假装

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